關於這個故事，我們可以討論的是：

(1) 劇中的男主角在工作上所面臨的困境是什麼？他如何回應這個困境？他最終被公司資遣，為什麼他當初沒有選擇離開，你能試著了解他的心理狀態嗎？

(2) 開車四處流浪，在劇中不斷的出現，你想它的意像是什麼？男主角跟父親借的錢最後用於買車，你怎麼看待他的行為？

(3) 男主角被資遣後，為什麼他不願意告訴妻子真相？男人會對什麼人說出他自己的故事？

(4) 文森特架構出謊言的虛幻世界，到底發生了甚麼事讓他開始顯露疲態？中間又發生了甚麼事，讓這個說謊的男人收手渴望回家？

(5) 你怎麼看待文森特的妻子？如果你是那位妻子，你會怎麼看待自己的丈夫？你會怎麼做？

(6) 你怎麼看文森特遇見的陌生老人？這老人在文森特的故事中扮演了甚麼樣的角色？

(7) 夫妻倆在雪地中的那一幕，是否有何意象？你能試著體會夫妻倆人各自的心境嗎？

(8) 文森特和兒子及父親的互動方式如何？對於這關係，你有什麼發現沒有？父親在這故事中，對文森特的影響為何？為什麼劇情的最後，文森特聽到父親來了，他要逃走？你可以試著體會他內心的狀態嗎？

相關資料

這部電影於2001年出品，英文片名為 Time Out，導演為 Laurent Cantet。
得獎事蹟：威尼斯影展唐吉訶德獎、維也納國際影展費比西獎。
本片改自一段真實的社會新聞。

讀書會前言：

這部電影描述的是一位被資遣的中年男人。他對家人隱瞞了失業的事實，仍如往常的上班、出差，實際上，他開車四處流浪。他選擇在適當的時間打電話回家報平安，晚上則睡在車上。為了隱瞞事實，撒謊成了不得不的手段，為了圓謊，他必須造出更多的謊言，直到一切失序。

片名「Time out」，既有著被判出局的含意，也暗示著男主角被裁員後那神秘的三個月，跟之前之後人生時間軌跡徹底脫軌的心境。

劇中一開始的音樂在整部戲當中不斷的出現；以及劇中許多具意象的鏡頭處理，例如劇中許多鏡頭，是男主角開車遠離，及他望出去的視角，來傳達男主角的內心狀態；或者好幾個他回頭望向鏡頭，似乎望向觀影者，把觀影者帶入情境中；以及透過劇中男主角的妻子的視角，來特寫父子的互動等等，都使景框閱讀更加的深刻。而電影中三代之間父子的互動、與妻子在這本部戲中，所扮演的角色，都很耐人尋味。

有一點背景需要補充的是：男主角所架構的虛幻世界腳本，那是對於第三世界或不發達國家的一種投資方式。因為這些國家擁有豐富的天然資源及人口，但是缺乏教育、技術、金融、管理等現代化的主要條件，並為了增加就業人口，這些國家提供了良好的商業投資環境，以吸引國際投資。聯合國貿易和發展委員會在這當中扮演非常重要的角色，它的目標， 是幫助這些國家面對全球化帶來的挑戰。

電影導讀：

當男人面臨中年危機，沉溺成了他們逃離的手段：

當男人面臨中年危機，他對工作的熱情不再，如果一家人經濟問題又都落在他的身上，他會做什麼樣的選擇？他可以向誰求助？劇中的文森特正是面臨這樣的困境，他在同一家公司，也可能是同一個職位上待了十一年，他覺得自己老是在繞著一個圈子，沒有看到新的機會。但是文森特似乎沒有選擇換工作，而是在一次次的出差的機會中，他逗留在外，開著車子遠離。他似乎對這樣的行為模式無法自拔，『在車內那麼好，我無法離開。』 他沉溺於一個人在車裡，不想事情，抽菸、聽音樂，他沉溺於遠離的感覺。

就像有的男人面臨中年危機，靠著年輕情人，重回自己的青春少年時光的行為無責任能力的人生階段。文森特終於被資遣，他的離開，沒有人感到惋惜，除了關心他卻屢次被他拒於門外的杰佛特。

遠離：電影中用了大量的鏡頭，透過文森視覺的角度，如同開車的是觀眾，透過鏡頭，看到車子所行駛的公路、山路，白天或黑夜，遠離似乎成了嗎啡，可以讓他忘掉一切的痛苦、現實、無助或壓力。車內的小空間，在文森特面對現實生活中婚姻、親情、經濟以及男性角色等各方面的壓力，如同飢渴的旅人走在沙漠中，車內的小空間就成了一小塊綠洲，承載著他脫離現實，奔向遠方。

男人在面對中年危機，他的徬徨、恐懼，可以對誰訴說？為什麼他不告訴他的妻子，他被裁員，裁員對他，代表了什麼意義？

被裁員對於文森特來說，何嘗不是打破了他的人生僵局，他必須打破沉溺的狀態，只是他走向了失序的路徑，直到親人的愛及招喚，讓他再度回到人生軌道。

男人對待真實和謊言的態度是有彈性的，文森特失業，他選擇對親人隱瞞。他表現的像是仍去上班或出差，細心的安排適當時機打電話回家報平安。他的妻子只知道他想換工作，但不知道他已經被資遣了，他沒有告訴妻子真相。或許他是擔心妻子太脆弱，無法承受這樣的事實。也或許他自己還不想面對這樣殘酷的現實。長久困在一個早已缺乏熱情的工作，以及身為男人的承擔，相信他的內心是掙扎的。

被裁員，特別是在景氣承平時期，對男人而言，那是一個極大的創傷。但對文森特而言，他雖然被資遣，他仍開著車追逐火車、唱歌，他像是個得到自由的年輕的男孩。開車遠遊，似乎是他唯一能有的自由，也是他逃避現實的方式，我們可以從這裡看到文森特對於現實生活中的角色，他有多麼強烈逃避的慾望。

這付了極大代價得到的自由，他想在這裡得到人生的喘息，更或許是對自己人生的補償。這也是為什麼他以在瑞士的新工作需要購屋為由，跟父親借錢，但那筆錢卻用在買了越野車。

當文森特選擇隱瞞，欺騙似乎成了不得不的手段，只是一個謊言，必須去圓另一個謊言，父親的期待，不想面對的殘酷事實，這個謊言愈來愈大，他開始去架構，而玻璃惟幕、大理石牆、個人隔間的辦公大樓，正是他所嚮往的辦公環境。在辦公大樓所聽到的投資會議成了他架構虛幻世界的腳本。他開始架構一個虛幻的事業，一個專業、精英而又有意義的形象。架構的謊言，說謊者從別人的眼裡讀到窺視，那也是對自我內心的投射。

對待真實和謊言，男人的彈性真大。他必須忍受幾度被別人請出去的窘境。他沒有身分，必須被請出亮麗的辦公大樓。他在旅館的停車坪車上過夜，也被人趕走。人前的他必須扮演光鮮亮麗的專業人士，私下的他卻是一個被公司資遣、沒人想要留下的男人。這種落差以及心虛，也在他內心形成了一個張力。

說謊者所帶出的行為，心虛的內心，更讓他對別人的起疑非常敏感，他從別人的眼裡讀到窺視，而那窺視的感覺，也正是他對自己內心的批判。於是在旅館會客區他遇到的老人，在他收了佛瑞德的錢時，眼目與老人的相遇。在郊外看似無人的湖邊，他獨坐數算鈔票的那一幕，一對男女從高處看他怪異鬼祟的行為，他回頭看的那一幕，他望向鏡頭，那張臉，讀出了許多內在隱藏之事被窺視的默認，也像是他在窺視著自己的內心，帶著沉默的批判。這幕也預告了他的謊言，紙包不住火，終究要被拆穿。

良心 v.s. 謊言，情緒終究崩潰，他知道謊言終究會有被拆穿的一天，這個被吹大的謊言，終究不敵良心的譴責，在他遇到昔日他所佩服的大學同學，真誠而熱情的要參與他這有意義的投資計畫，文森特的良心受到撞擊，他終於感到疲憊、害怕。那晚，他的情緒盪到極點，他向妻子吐漏內心的恐懼，他看到的，是陌生的自己，他累了，他的心需要被撫慰、被救贖，他把頭靠在妻子的肩上。但他終究沒說出實情。

另一個讓他情緒崩潰的是他所遇到的陌生老人，也是他生命中的貴人。那個老人是個老江湖，曾玩過金錢遊戲坐監一年，所以對於文森特的謊言，他輕易就可以找出破綻。雖然他從事的也是不法的交易，但是他伸出援手，也讓文森特必須不斷再吹大的謊言有了一個界線。在他和文森特分享他自己的生命故事所流露的真情，文森特對他的注視，想必也讓在虛謊世界中自我譴責的文森特感受到人性的良善、溫情及感動。

男人的失序和脆弱，妻子的角色和陪伴：

劇中對妻子穆禮爾也有諸多的鏡頭描述。從穆禮爾聽到文森特要離家到瑞士工作，她的情緒反應及夫妻之間的對話，可以知道身為全職家庭主婦，穆禮爾是有很大的犧牲，或許也不是那麼快樂。對於文森特，她的丈夫，她也有著憂心、無奈、包容和陪伴。許多次，她看著文森特跟他父親的互動，她了解自己丈夫的軟弱，但她還是出面幫助了文森特。文森特跟他父親借到錢，滿意的把支票收進皮包，她看在眼裡，不發一語的離開。

一家人逛街購衣時遇到文森特的同事杰佛特，兩個男人帶出去說話，身為妻子的敏感，她把疑問放在心裡。

文森特收了諾哈的支票那晚，情緒盪到極點，她安靜地聽著丈夫傾訴內心的軟弱，陪在旁邊，當丈夫的心需要安慰，她也愛惜的抱著丈夫的頭，給他所需要的撫慰。

文森特和父親互動的鏡頭，許多是透過穆禮爾的眼睛望出去，在她的眼裡，這個公公或許是對自己的丈夫有著高度期望，卻也仍放不下心的公公，而她也清楚自己丈夫的軟弱。 在一次和公婆在一起的聚會，公婆說要去看文森特工作地區的公寓，也是她出面為文森特解了危。

在山上的雪屋，夫妻倆在床上，穆禮爾再度提到要去文森特的公寓參觀，她幾乎已經確定文森特在工作的事上對家人的隱瞞，但她沒有勉強文森特，而是用親密包容的肢體語言表達對文森特的關心。

她的擔憂，疑惑，反應在隔天兩人走在深及小腿的雪地中，在茫茫的濃霧之下，文森特走在前，穆禮爾尾隨在後。幾度，文森特回頭看穆禮爾，她都在。這個在婚姻路上一直陪伴他、支持他的心愛伴侶，無論文森特如何，她都在，他幾乎就是他精神的依靠。但在一次的回頭，他看不到穆禮爾了，可想而知，對文森特來說，那是多強烈的失去的恐懼。穆禮爾在一處地方，停了下來，遙望的天邊的模糊山影。她回過頭，笑著對找到他的文森特說：『你以為失去我了？』。或許她需要整理自己的憂心疑惑，在濃霧中，她走開了，但她不會消失，她會陪伴文森特。

記的之前文森特一直不讓他以前的同事杰佛特打電話來家裡，他的理由是穆禮爾太脆弱，他不想讓她擔心。但在這一路的夫妻同行，我們卻看到穆禮爾的安靜陪伴，包容支持著文森特。可以說，穆禮爾是文森特的精神依靠。

當穆禮爾知道文森特被公司資遣的事實，當她猜測到文森特目前所從事的行業，她幾乎昏倒。當謊言被自己親愛的妻子揭穿，文森特像做錯事的孩子，他趕緊收手，渴望回家，似乎害怕熟悉的一切從他的錯誤中消失。回到家中的院子，他站在黑暗中看著屋內的情景，熟悉的一切仍在那裡等待他，小兒子看到他，仍是如往常高興的叫爸爸，文森特激動的幾乎掉下淚來，

或許從來沒有一刻像現在如此，熟悉平實的家庭生活，對他這麼重要，這麼值得珍惜。而他幾乎毀了這一切。進到屋內，和妻子的對望，他雖然知道自己做錯事，但在家中的那個角色仍在，如常的和孩子的對話方式、如常的父親角色、丈夫角色，在做晚餐的妻子，兩人對孩子的討論，幾乎都讓他比較可以放鬆下來。我們可以看到此刻的他，和之前他收手卸下仿冒貨品，快速處理和諾哈之間的款項，在車上打回家的電話中所呈現的軟弱、急切，帶著罪惡感及強烈不安的心回家的渴望，這一切的行動和內心的情緒，有著極大的不同。

玩味的三代父子之間：

終究，文森特仍是要為他自己所架構的謊言付上代價。

從文森特和青春期的大兒子之間的互動模式，我們可以看到他自己和父親的互動有著雷同的模式。面對青春期的大兒子，孩子的反應時常是不耐煩的，他寧願坐校車，也不願搭家人的車。文森特對父親的談話也時常是不耐煩或嘲諷的，他要錢的時候，會找父親開口，但平時父親對他的關心，他是不領情的。

父子之間互動的疏離，也可以從文森特拿到錢跟父親吻別的那晚，父親緊抓著他，感動的說：『看到你這麼熱情真好。』但出了父母的家門，他的神情有些茫然，以及不忍，他看到爸爸獨自坐在客廳的身影。

在兒子比賽柔道時，反敗為勝的時刻，兒子會望向父親，他是在乎父親的肯定的。而在觀眾席中的文森特，則對兒子的表現高興的揮拳鼓掌，他是對兒子有期待的父親，他希望兒子在競賽的場合，他是一個勝利者。他以孩子為榮。文森特的父親對他，也是有著期待。期待他好的工作，好的表現。他也希望以孩子為傲。甚至對結婚後另組家庭的文森特，他的父親似乎仍沒放手。這是否也是文森特無法面對失敗，走向說謊一途的原因。

當他收手回到家的那晚，兒子拒絕見到他，打破了他以為他的失誤，沒有傷害到家人，也打破了他以為他所熟悉的一切仍如常的存在。兒子拒絕見他，他發現家人都在看著他，好像他是個犯人。家中氣氛突然間的改變，對他是個衝擊，畢竟他的所為，已經對這個家中的成員造成了傷害。小女兒看他的眼神，已經揪住他原本放鬆下來的心。穆禮爾跟大兒子的對話及家人望著他時的的沉默，他衝上樓，對於無法受到家人的接納，他傷心又不平。

但當他聽到他的父親來了，他卻想要逃，他拒絕見父親。他一個人站立在窗戶邊，回頭看著沉默望著他的家人，他多麼孤單。也是在那一刻，在兒子的面前，身為父親的尊嚴及身為兒子的軟弱赤裸裸的呈現在兒子的面前。那一刻，角色的衝突多麼強烈，強烈到他只想逃走。他一個人站立在窗戶邊，縱然是在二樓的窗戶前，他仍是選擇跳下去，選擇逃離。

終究，文森特仍是要為他自己所架構的謊言付上代價。

在黑夜中急駛，他聽著父親的來電。穆禮爾也打電話來，他走出車子，留下電話另一端的穆禮爾的聲音獨自在黑夜的車上低語。

他也走向黑夜中，兀自去舔舐自己的傷口。

結語：

當男人面臨中年危機之前，他可能已經在十字路口徘迴很久了。 他的不合理的陷溺有時候是一種逃避的手段。劇中的文森特正是陷溺在開車遠離這件事上。開車遠離，讓他可以忘掉一切社會責任及角色承擔，在車上的小小空間，他可以喘息，得到人生重擔外的小小自由和快樂。

對於男人，在工作上的挫敗，幾乎等於人生的失敗，更何況對於被公司資遣，而且已經陷入中年危機的文森特，無異是雪上加霜，但又何嘗不是打破了他的人生僵局，打破了他無理性的沉溺的契機。他選擇隱瞞，而男人對待真實和謊言的態度是有彈性的。他為了不想讓家人生活受影響，不想讓妻子擔憂，他開始架構自己心目中理想的工作型態及菁英形象， 走上謊言的虛幻世界。

畢竟這是他人生失序的階段，他的良知，在虛構謊言的過程中不斷衝擊著他，看著他陷入自己設計的虛幻世界中，孤單、無助，實在叫人心疼，但是最終，他仍是向陌生人說出了自己的故事，而非自己的妻子。身為丈夫、父親、兒子，他仍是難以放下男性的尊嚴，面對事實。這是男人的驕傲，也是男人的脆弱。男人的驕傲和脆弱，其實是一體兩面。而劇中的妻子，文森特視之為脆弱的，反而是他的依靠。男人的驕傲實則是脆弱的，婚姻中的男人女人，時常就是這樣的在人生路上有著讓人弔詭的特質呈現。

男人，是父親，也是兒子。父親期待兒子像個真正的男人，兒子渴望父親的肯定，讓父親知道，他已經是個能夠承擔的男人。但當騙局被兒子揭穿，當對兒子充滿期待的父親知道那是騙局，這個男人脆弱的自我將被赤裸裸的呈現，他只有選擇逃離。

結局是讓人欣慰的，親人愛的力量，讓這個男人再度站了起來，並且得到了他心目中的理想工作。對於經歷了中年危機而來的人生失序，他的面對就是極大的勇氣。最後他告訴面試者，『我不害怕』，我們知道， 他的人生又回到軌道上，這是部細膩又發人深省的好戲。本片改編自一段真實且殘忍的社會新聞，但導演給觀眾的卻是一個更為人性化的答案。