婚外情到底為何會發生？當婚外情衝擊著婚姻，哪種感情會勝利？這是跟婚姻有關的電影主題歷久彌新、恆常不衰的主題。

好萊塢導演艾德恩林（Adrian Lyne）於1987年拍了《致命的吸引力》（Fatal Attraction），描述著已婚男人的外遇，2002年再拍了《出軌》（Unfaithful），描述已婚女性的外遇。歷經十五年，可以看出導演的進步：從婚外情衝擊婚姻的角度，《致命的吸引力》強調驚悚，卻對人性刻畫不深，《出軌》，則把男女心境處理十分深刻。

兩片相較下，可看出導演艾德恩林處理男性角度與女性角度，是有著差異性的：

《致命的吸引力》強調男性婚後，對婚外情往往在一開始是著重情慾、玩玩就好，不打算毀掉婚姻，也不打算為第三者付上更多情感代價的，到最後弄假成真，往往跟妻子知情後的處理方式有關，若妻子夠沈穩、願意等待，不讓丈夫感覺從今以後這個婚姻生活一如置身地獄，婚外情玩膩了，丈夫總是會急於擺脫這份多餘的情感的，《致命的吸引力》中男主角就是如此，他想回到穩定的婚姻生活中，重拾夫妻恩愛，後來惹禍上身，將激情變成驚悚，完全是因為他碰到的第三者是近似躁鬱妄想症的女子，很難擺脫，所以自作自受玩火自焚的，差點毀掉家庭中所有成員。《致命的吸引力》在當時轟動一時，其中一部份原因就是其驚悚成功的把想婚後玩玩其他女人的男人給嚇破膽了，因此被譽為「嚇阻男人婚外情」的最佳電影，而很多不甘於被玩了就算的第三者，也紛紛仿效電影中那第三者的作法，絕不讓玩她又棄她的男人好過。

《出軌》，則著重描述家庭主婦儘管婚姻美滿，卻因生活單調缺乏變化，而產生的「出走」需求，她要的不只是情慾，而是另一種情感關係，一種能使她重新活過來的情感。在即將發生婚外情時，導演用風陣陣呼嘯而來、捲起狂沙紙張的影像，來鋪陳這外遇情感一旦發生，將會對女主角產生出來的激烈影響：她絕不會玩玩就算，她要繼續下去，因為她在一開始就不只是為了性慾而已；所以她對那外遇男人產生了獨佔欲，為的是要證明這婚外戀情不只是玩玩，還有更多的意義存在。偏偏會選擇跟已婚女人發生戀情的這男子，恰好就是認定了這女人不會讓他失去單身的自由，因此當他感受到這已婚女人的獨佔性，便急於甩掉她，他一直活的很好，不想被情感禁錮導致自己死去。女人渴望靠這份情感「活起來」，男人渴望不因任何情感而「死去」，再加上他們的關係是如此的衝擊著婚姻，當然勢必得悲劇以終。而在最後，使觀眾驚覺「絕不要犯不可挽回的錯誤」的，是在女主角透過回想，重返外遇之初的現場，幻想自己在狂暴風沙中，做出不一樣的決定，這一幕，遠比《致命的吸引力》中躁鬱妄想女子闖進家庭的驚悚，更牽動人心。

這兩部電影也可看出導演對男女面對情感的差異性，前後處理的很一致：婚姻之外的情感，女人永遠是輸家，因為男人只想要性，而女人情慾的背後，卻是一種愛的需要、一種自我的尋找。情慾隨手可得、可更換、可棄置，但愛與自我，不是說要就可要，說棄就可棄的。因此兩部電影的悲劇，最終很一致的，都在女方想繼續「愛」或「尋找自我」、男方卻不願之下，衍生出悲劇。

但是，艾德恩林是否將男人想的太「下半身思考」了呢？

2003年，由諾艾米勞佛斯基（Noemie Lvovsky）導演，兩位超級重量級的法國女星娜坦麗貝葉（Nathalie Baye）與伊莎貝卡蕾（Isabelle Carre），搭檔尚皮耶巴利（Jean-Pierre Bacri）、梅維爾波柏（Melvil Poupaud）演出的片子《情感》（Les Sentiments），就用性慾之外的角度來刻畫男女的婚外情。

這部片子最大的特色，就是導演讓一隊合唱團員們，既置身事外又涉入劇情的，站在模糊曖昧的地帶。他們的每一首歌曲，都負有將片片段段的劇情串連成一整體的重大責任，每當鏡頭轉向他們時，他們的表情卻又順劇情而不停轉折，並對中年男人雅克譏諷與調侃；他們既是《情感》的觀眾，他們也同時讓我們觀看，因此，《情感》便有了戲中戲的效果。

《情感》的故事是這樣的：

一對已婚二十年的中年夫妻雅克、卡蘿，對門住進了新婚夫妻富蘭柯和艾蒂斯，這對新婚夫妻正站在人生既又年輕、又新鮮的起點上，富蘭柯新任醫生，對醫界一無所知，還需老練的醫生雅克的調教，艾蒂斯新婚，對婚姻也一無所知，需要卡蘿的調教。

他們兩家經常互相來往走動，原本，一切都是很圓滿的。

但中年的雅克，在富蘭柯和艾蒂斯住到對門後，突然感受到自己正往老年邁去的蒼白與無力，不僅是因為富蘭柯生澀醫生經驗背後呈現出來的年輕，也因為活潑好動開朗單純的艾蒂斯帶出來的青春感，這些都再在的提醒他，在他生命中，有些事物是已經逝而不返了。

於是引逗艾蒂斯的情感，變成他潛藏的一種慾望——若是艾蒂斯可以愛上他，不就證明了他不曾老去，仍有富蘭柯般強壯年輕的魅力？

導演不僅透過穿插歌曲來呈現雅克的心情，也透過一些微末枝節來暗示——譬如說，雅克突然重拾年輕時攝影的興趣，或雅克和富蘭柯玩耍競賽騎腳踏車，雅克盡一切力量非得贏不可——總之，雅克引逗艾蒂斯，已經變成了抗拒歲月的象徵。

至於艾蒂斯會被引逗，導演著墨於她的涉世未深一派天真下的不穩定性，她順其自然的就同時愛上兩個男人，並且對此莫名其妙。艾蒂斯這種尚未長大，像孩子般的個性，伊莎貝卡蕾演來木入三分，包括她走路時總是跑跑跳跳的不安分，很容易被引大笑，講話又淺淺的不愛深思，當然這就意味著，她很容易被別人醞釀出來的情境與感情牽引，無法區辨自己真正要的是什麼。艾蒂斯是善良的，她不喜歡雅克說自己老婆卡蘿的缺點，對她來說，她只是跟著感覺走，便接受了這樁婚外戀情，但她一點都不想傷害卡蘿。所以婚外情曝光後，艾蒂斯去找卡羅道歉企圖彌補挽回友誼，但她除了滿懷抱歉羞愧的拼命哭，以她頭腦之簡單，實在也不知道能說什麼。艾蒂斯這樣未長大的個性，使婚外情的咎責，更多該由雅克來承擔。

這樁婚外情，兩家就住對門，常相往來，要不被發現是根本不可能的事，這是非常複雜的人際關係，包括兩個犯罪者與兩個受難者，劇情急轉直上後隨之而來的複雜度，導演應變之法，除了仍用歌曲延續心情，再來就是精選幾個可以窺見全景的精緻鏡頭。

譬如說，富蘭柯收拾行囊要離開艾蒂斯，艾蒂斯一路哭哭啼啼追著富蘭柯、甚至追著富蘭柯的車子；而後艾蒂斯又哭著去醫院找富蘭柯，哀求他不要離開她，富蘭柯只問一句話、卻充分表現出對她的關心：「妳今天什麼都沒有吃？妳不能不吃東西。」然後帶食物給她，並要她冷靜。當他們再在醫院見面，艾蒂斯已經對經過身邊的雅克視而不見了；這幾幕場景不僅使頭腦簡單的艾蒂斯在犯罪與贖罪過程中，性格一致，也讓觀眾確知，富蘭柯一定會原諒艾蒂斯，並帶艾蒂斯遠離雅克。

處理雅克和他的妻子，則是用妻子卡蘿在孩子面前強裝無事，晚上卻歇斯底里的要求雅克跟她獨處共進晚餐，以及隨即發生的衝突爭執推擠、卡蘿後腦撞破一扇玻璃的意外、和急急送往急診室來呈現，正因為婚姻二十年下來，卡蘿在生活中呈現的是老練、樂觀與穩定的性格，使這樁意外發生，特別的凸顯了卡蘿受到太大的刺激與衝擊。

僅只幾個場景，便窺見全局，讓觀眾得知婚外情秘密曝光後，對兩個婚姻中的夫妻所造成的劇烈影響。

最後，在富蘭柯帶艾蒂斯離開後，雅克的家被切割成兩個場景，其一是出院的卡蘿跟女兒下棋，兒子在旁邊微笑鼓勵，另一是雅克單獨站在窗前，這切割意味婚外情造成家庭長遠的傷害。而雅克在窗前，想的仍是永不可能再見面的艾蒂斯，他曾妄想透過這段愛情阻止歲月，結果這段失去的戀情，終於將他永遠的丟進中老年的蒼白無力中。

與《致命的吸引力》和《出軌》相較，《情感》既不驚悚也不濃烈，淡而精簡，卻因善於用幾個場景來窺見全局、再用歌曲貫穿情感、並詼諧幽默的嘲諷，反而更能著重那幾個場景的精緻，於是，性慾之外婚外情的男性心理情結、以及婚外情對婚姻與受難者產生的衝擊，便被導演深度刻畫出來了。

不過，我認為刻畫的更深刻的男性婚外情電影主題，是電影《狂愛情挑》（In all Innocenc,1998）。