由Frederic Fonteyne執導的《吉勒的妻子》（Femme de Gilles, La 2004）也是一部非常震攝我的婚姻外遇片，導演只平鋪直敘事件經過，他著重刻劃妻子以莉莎的心路歷程，對白少、內心戲非常多，女主角艾曼紐·德芙（Emmanuelle Devos）演技好到沒話說，這部片子的成功，導演用外在景物譬喻心靈的功力，與女主角Emmanuelle Devos的演技，應是最關鍵兩要素。

故事鋪陳於三零年代的一個工人家庭，吉勒與妻子以莉莎原本婚姻幸福美滿，他們欲求不多，守著家、守著穩當的工作，已心滿意足。

未料，吉勒和以莉莎的妹妹維多利亞偷情。

電影鋪陳著以莉莎從疑慮，到最後證實，過程中以莉莎又生下他們的第三個孩子。

當以莉莎知道吉勒與妹妹偷情後，電影開始鋪陳以莉莎的痛苦掙扎：一個是她深愛的丈夫，一個是她深愛的妹妹，她兩個都不能失去，百般徬徨之後，她選擇隱忍、等候。我們所有的觀眾都知道她很痛苦，但吉勒與維多利亞卻感受不到，吉勒曾跟以莉莎說：「妳痛苦，但妳卻讓我置身事外，妳真是個奇怪的女人。」痛苦等待的過程，對以莉莎來說是很漫長的，甚至越等，她跟吉勒的關係越是惡化。

有些地方很觸動人心。譬如，以莉莎曾因痛苦莫名去教堂祈禱，卻在祈禱時屢屢被教堂中走來走去大聲講話的人干擾；而後以莉莎去找神父告解，她才說了丈夫和妹妹有婚外情，便聽見神父不斷的咳嗽，她等神父咳嗽完，說：「神父，我需要幫助。」神父卻例行公事的回答：「妳需要為妳的罪行懺悔，並念多遍悔罪經。」看到這裡，連身為觀眾的我都為神父聆聽卻「完全沒聽見」而啞然失笑。當然，這段也反應出形式化的宗教已無法應付以莉莎的心靈危機。

此外，以莉莎的忍耐等候，使她願意成為傾聽吉勒的朋友，她先是聆聽吉勒對妹妹的狂愛，當吉勒開始懷疑妹妹終是愛上別人了，想要跟妹妹，以莉莎說：「她若發現你跟蹤她，你就失去她了。我幫妳跟蹤她。」而後，她冒著寒風抱著嬰孩，在街上跟蹤妹妹，直到她確定妹妹的確琵琶別抱。然後，以莉莎變成傾聽吉勒對妹妹的佔有欲與妒恨，她是整個事件最受傷害的人，但她竟能回應：「我陪你去看我的父母，陪你等她回家。」

以莉莎這種聖母似的完人形象，到此已叫人錯愕不已。

但還有呢。

春末夏初，吉勒在一個週日，見天氣好極了，便說，全家一道兒去野餐吧。只見以莉莎立刻展露歡顏，因為她已整整快一年，感受著吉勒心不在這個家的悲哀，她用心用愛作吉勒的朋友，吉勒卻沒有任何回報。

他們有了非常愉快的一天，然後夫妻相約，帶孩子們回去看父母與妹妹，但吉勒途中反悔，他得意的說：她一定很詫異為何我缺席！說完，只見以莉莎臉色一寒。原來一整天的愉快，是吉勒對妹妹的情感報復，吉勒的心仍舊不在她和孩子們的身上。於是那天，以莉莎單獨回父母家，隱忍著錯綜複雜的情緒，跟妹妹維多利亞相見。

以莉莎還有一段煎熬要走。她目睹吉勒為了妹妹愛上別人狠打妹妹，她挺身相救，最後，當她們姊妹的父母知道吉勒狠打妹妹，不肯讓吉勒再出現，把吉勒從娘家驅逐時，以莉莎怨怪的看著妹妹，妹妹坦然說：「我被打成這樣，妳還期待我隱瞞？」以莉莎不以為然，因為她隱瞞吉勒與妹妹的婚外情，已有多久了呢？以莉莎便說：「我知道妳和吉勒的事，我知道很久了。」誰知道，妹妹竟然毫無罪惡感的回答：「妳既然知道，為何不把他關在家裡，還放他出來？」

於是，以莉莎一切忍耐等候背後的愛，全變成該責成的錯誤。

看到這裡，大概所有的觀眾都會替以莉莎覺得不值。也太疑惑，以莉莎的愛，是否是自虐式的變態？

當吉勒跟以莉莎說：「我覺得自己真是一個混球。」以莉莎回答：「你不完全是。」這是誠心誠意的，她愛他，她傾聽他，她感受到他的無法克制的狂愛，她陪他失去這份狂愛。

以莉莎終於等到吉勒跟她告白那份感情已逝，他再也沒有感覺，他只遺憾這一年來，竟親手摧毀最該珍惜的幸福。

當我們聽到以莉莎這時才問：「你和妹妹是怎麼開始的？」忍不住萬分錯愕，錯愕於吉勒情感的狂亂是如此突如其然，因為他與妹妹開始相戀時，他絕對百分之百是深愛著以莉莎的，此外也訝異以莉莎竟是壓抑到連事情之始都完全不聞不問的，便陪吉勒走完這段路，那麼，這整個過程，以莉莎的自我在哪裡呢？

以莉莎的忍耐等候，終於等到吉勒回頭，她的家庭再度圓滿了。

以莉莎躺在床上黑暗中微笑了。

不過，電影最精彩的是在最後，電影用若干鏡頭的暗示，讓人感覺以莉莎的不安、與不祥預兆，好像她又直覺感應到吉勒再度出軌，但當她早上起床，家中一切完好，吉勒幫孩子弄了早餐，自己正在洗臉，然後吉勒去工廠，一切正常。

然後以莉莎做家事，到頂樓曬衣服，她鬱悶不樂，電影最後鏡頭顛倒，意味以莉莎的世界倒錯了，她從頂樓跳下。一年多來的隱忍、壓抑，終於在危機過去情緒鬆弛後，逆向而行，以莉莎直到這時才爆發抑鬱症，理性失控的自殺。直到這時，她的強烈自我才透過自殺行為浮現。

吉勒與妹妹突然熱戀相擁時，電影一開始沒多久就有伏筆。先是以莉莎到孩子到院子準備洗澡，吉勒繼續坐在餐桌前吃早餐，妹妹進來，也坐在餐桌前黏郵票。兩人相視。然後，鏡頭只處理吉勒走出景框右側，隨後以莉莎的妹妹走向窗戶右邊，也退出景框，鏡頭從窗戶往外看去，院子裡以莉莎正幫兩個女兒洗澡，風將窗戶吹的微微顫動，預示著不詳。而後，鏡頭轉向院子，以莉莎看進窗戶，發現吉勒不在餐桌前，她喊：「吉勒！」吉勒從門後走出，不久後，妹妹也走出，站在門框前，與以莉莎、吉勒構成一個三角關係。這細緻的影像處理，直等到最後吉勒跟以莉莎交代情事之始，我們才恍然大悟。

另一個細緻鏡頭，全靠Emmanuelle Devos的演技。她問吉勒跟妹妹要去哪裡，吉勒說要去看電影，卻又說身上沒錢了，於是以莉莎去拿錢，這時，以莉莎背對著吉勒、面向著鏡頭，我們可以非常清楚的看到她面目表情是「已懷疑，並有強烈反應」的，導演刻意用慢鏡頭處理，等她拿了錢回頭看吉勒與妹妹，回轉頭側臉那幾秒鐘，我們已看見她面部表情變成微笑的。那壓抑之感，非常清楚。

電影最後，影像對應著三角關係的暗示，以莉莎站在窗內，看見窗外吉勒帶孩子去上學，風將窗戶吹的格格震動。窗戶的震動預告著不詳，彷彿舊事要重演。吉勒帶孩子走後，以莉莎過著她平凡的一天，她梳髮、洗衣，鏡頭細膩而緩慢的處處暗示以莉莎的抑鬱與壓抑。對照電影之初以莉莎因直覺感受到吉勒維多利亞的情事，因而出現的抑鬱壓抑，真的會讓人懷疑，以莉莎是否再度出現了這種直覺，吉勒再度出軌了？

然後以莉莎在頂樓曬衣服，她看看窗外，看看未曬完的衣服，慢慢走向窗口，鏡頭模糊，而後慢慢地屋頂與地面顛倒，倒置的以莉莎往窗外躍下。

電影最後的對白是鄰居喊著：「去叫吉勒，她是吉勒的妻子」，一語中的的說出以莉莎成為吉勒的妻子、吉勒又與妹妹婚外情後，以莉莎自我的壓抑、分崩離析與消逝，她相信她這樣的自我犧牲終將挽回吉勒，但當吉勒真的回頭，她鬆弛下來以後，她卻再也無法尋回自己，無自我的生活變得空虛空洞、毫無意義的週而復始，直到她自殺之際，那個以莉莎的自我，才以死亡的抗議之姿，回返以莉莎身上。